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《空房间》算不上最好的电影，因为故事情节稍有冗长松散。但是《空房间》是绝对可以给大脑以烙印的电影。、一位知名导演能够用镜头自如的表达自己的观点并使观众受到感染。但是一位成熟的导演却可以用镜头来控制观众的心智。《空房间》便是这样一部饱含控制欲的电影。故事情节并不会打动你多少，但是一定会令你在心理上“不舒服”。当你看到男主角拴在树上的高尔夫球失控飞出，砸伤了汽车中的女人奄奄一息，此时导演却让男女主角若无其事的消失，更是在镜头的叙事中给他们以心灵关怀上的倾斜。此时调动了观众的背叛感潜意识，长期生活在规范社会中而心中残存的叛逆。导演控制了全局，就好像一场心理入侵的斗争。观众的心理不适开始挣扎，导演继续撕裂我们原有的行为规范的条框，他让女主角重新拼接自己的照片，重构让失序体现出意想不到的美。永恒在经历破坏再重构后得以实现

男人在监狱中练就了一种可以躲避在对方视觉死角中的“忍术”，从此他可以随时消失。最终一对夫妻和第三者生活在了同一个空间里――女人眼中的笑是安全的，男人眼中的笑是诡秘的。男人和女人越是笑得安心，观众就越是担心。导演的控制欲达到了预计的效果。90分钟后，观众的心理完全倾向于故事中的主角。当女人拥在丈夫怀抱中，同时深吻情人时，这个离奇的故事也就在密闭的平静空间里达到了沸腾的顶点。观众不憎恶反而感到愉悦刺激。

影片中警长问：你闯入房间到地偷走了什么？这是对电影最浅表的表达：房间并不空。空的是主人的心。闯入者偷走了空房间中的回忆和情感。这个情感幽闭的男子一闯入无人的居所为嗜好。他闯入他们的世界，分享他们的回忆与快乐，整理他们内心的烦乱，享受他们的睡眠，调节钟表，校歪磅秤......最终电影说：有时候我们很难分清楚现实和幻想。

现在的观众都很聪明，他们早就会说：电影是绚烂的故事，不足为信。但是观众同时也具备超凡的想象力，也就更易被镜头控制――《空房间》向我们的潜意识发问：内心是否渴望存在如此一个闯入者？是否曾想做一个如此的闯入者？

电影曲终人散，突然想起了曾经自省的一句话：不要擅闯别人的世界，因为在你进入别人世界的同时，自己的世界正在关闭......

（有兴趣者可以同时观看法国电影《公寓》，香港电影《重庆森林》，各具独韵）

关于《空房间》：2004年威尼斯电影节银狮奖得主，金基德导演，李成延、才熙 主演。

关于导演：韩国的问题――金基德
金基德出生于1960年，1990曾赴法国学习美术，通过一次公开征集剧本的活动开始创作剧本。他的人生经历相当曲折，出生在一个不幸的家庭，最终学历是初中(毕业于农业大专，却因为学校为非正式学校，而未获得学历)，后来当了5年的兵，从部队转业后，因为工作难找，就到一个残疾人收容所工作，主要是体力劳动。用金基德自己的话说，“30岁之前的生活，我宁肯把它忘了”。30岁时，为了追寻自己的美术梦只身去法国学习，两年的欧州生活使他充实了许多。回国后他利用闲暇创作剧本，没过多久他的剧本开始获奖，1996年写出了剧本《鳄鱼》，有一个电影公司希望将其拍成电影。但此时金基德突然萌生了当导演的想法，在一番固执的坚持之后，对方居然答应了他。历时4个月的艰难拍摄，《鳄鱼》终于出炉。
　　“问题导演”是人们用于评价金基德的最恰当的修饰语。从主题到素材及表演，他的作品中无不显露出任何人无法模仿的独特感和大胆。《蓝色的门》、《坏男人》、《漂流浴室》以妓女为题材，《撒玛利亚女孩》以少女援助交际为题材，似乎都在揭开社会血淋淋的伤疤，揭示人的本性，因此他的电影就象一颗炸弹，随时给人带来冲击。

　　金基德作品一览：

　　《鳄鱼》(1996年)，《野生动物保护区域》(1997年)，《蓝色的门》(1998年)，《漂流浴室》(1999年，第19届布鲁塞尔电影节大奖)，《真实情况》(2000年)，《收信人不明》(2001年)，《坏男人》(2001年，第16届福冈亚洲电影节大奖)，《海岸线》(2002年，第38届卡罗维发利电影节大奖)，《冬去春又来》(2003年，第24届韩国青龙电影节最佳影片奖)，《撒玛利亚女孩》(2003年，获得第54届柏林电影节最佳导演奖银熊奖)，《空房间》(2004年，获得第61届威尼斯电影节最佳导演奖银狮奖)