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也许是因为《冰河世纪2》太好看了，所以之后近期看的电影都会略显平淡。但是《海神号》不仅平淡，看后还会令人产生厌恶之感。如果说先前国内观众对《无极》的过度反应主要来自于善意的笑场，不管怎样，《无极》不过是过度宣传和高票价等失败商业运作的牺牲品。影片失败但并没有为公众带来什么负面的影响。但是《海神号》不仅掏走观众的钱还误导了观众。

《海神号》成功的让人厌恶，给他-3分。得分情况有下：其一，刻意放宽道德底线，误导观众。
影片是在重大灾难的背景下运作的，一条主线就是逃生。在逃生的过程中绝望和寻找希望的复杂心态会使人们做出有别于常态的决定，但是无论做什么决定，人们还是会秉承坚持一定的道德底线。但是，电影开始就有这样的一个故事情节，侍者瓦伦丁让中年男子理查德•尼尔森先爬上货舱，结果货梯即将坠落，于是逃生者决定放弃侍者瓦伦丁，理查德将侍者瓦伦丁用脚踢下了电梯间。大概是影片为了表到出一种危机情节，在危机时刻人们不得已去牺牲他人。而且将这个决策者设定为那个赌徒迪兰，显示出他在这个团队中不可或缺的领导者角色。导演可能认为他成功的安排了这个噱头。――这也正是令人最惊讶的地方，何为“牺牲”，牺牲的主体主动做出为他人付出的行为。但是没有任何一个人可以合理的不受道德限制的去“牺牲”他人，即使在危机情况下，这种“牺牲”不得已被做出，也不能作为一种可宣扬的道德标准！这让我想起最近一条新闻，一支国外探险队攀珠峰，途中遇险后，因为氧气不足，他们不得已放弃了一位队员，大家得以安全返回，事后他们的行为受到了舆论的强烈谴责，备受唾弃。不论他们所描述的危机情况是否属实，但是公众支持的道德舆论导向是危难时我们必须积极施救，谁也没有权利去决定他人的死亡。若这条道德底线降低，危机时刻，真正的灾难就会变成人与人之间生存资源争夺，而不是自然力。导演将这个非事实的故事情节如此设置，实是有失公允，误导公众。

其二，一个接一个的牵强的死去。
这位导演沃尔夫冈是拍灾难片拍上瘾的那种。《完美风暴》，《极度惊慌》…直到《海神号》，不停的逃跑，不停的尖叫，总会出来一个英雄，逃生的队伍中总会跟着那么个唧唧歪歪的胆小鬼，然后在灾难片中就不停的一个接一个的死去，直至英雄找到了出口或者解药，最后举国欢腾。
《海神号》中那些角色一个接一个的死，一个比一个死的牵强。那个拉美裔的侍者被那个建筑师一脚踢下了电梯通道，摔死了。――毕竟，在影片中留下一个懂结构的美国建筑师比拉美侍者有用得多。后来那个拉美姑娘自己撞死了，尽管上帝有好生之德，可谁让她总唧唧歪歪呢？她还不如那个美国小男孩表现得镇静，总是不停的让人心烦的唧唧歪歪。还是有巨大的疑惑，为什么就她撞死了？那个领军人物迪兰从高楼上背着消防水带纵身跳下，水下铁甲林立，也没被扎着，照样活蹦乱跳。绝对不是上帝偏心眼儿，只能说“都是导演安排的”！最后那个前纽约市长“辉煌的死去了”，整部片子看来只有这个市长死的最有意义。影片的最后一幕就是幸存者的幸福合影：一个男人和一个女人带着一个孩子，一对情侣，一个老人。总觉得还差一只狗就是一张典型的美国人一家亲的合家欢照片了。（奇了，怎么最后活下来的只有老美？其他人都死光光了？导演想说什么？不过，不能要求太高，谁让是老美导演在人家地盘上拍的？等联合国的拍时，各国都给匀点幸存名额。）

第三，自恋啊自恋，自恋不是一种错，可是拿自恋出来吓人就是你的不对了。
老美的灾难片忒有自恋情结，总会在危机时刻出来那么一个美国式孤胆英雄，身体健壮，荷枪实弹，果敢英武，具有迷人的冒险精神，救世人于水深火热（《海神号》还真的是水深火热！）。不会是巧合吧？――有了那个英雄《海神号》的黑人船长才会显得那么无助，那个拉美侍者才会那么爱财，拉美姑娘才会胆小如鼠。（可能是我对影片中的肤色太敏感了，导演不会这么故意吧？）

《海神号》没法和《泰坦尼克号》，《后天》比，不论从故事结构，特技，还是后期处理，都没法比。更重要的是至少我们在《泰坦尼克号》可以看到感人，从《后天》中可以看到反省，但是《海神号》只让我听到了邻座的男人在打鼾（很响）。

《撒哈拉奇兵》去年在北美公映时票房低靡。但是和不济的《海神号》相比――Goal！还能得一分
虽然《撒哈拉奇兵》也是美国导演自恋的拯救世界的故事，但是至少还是一部让电影院坐满人充满笑声的电影。笑一笑后，老美也在反省世界大同，大有不同，大有所同，如果天上破个洞，地球得了血液病，地球上谁也不会比谁活得好！还没人能像《全面回忆》那样躲到火星上去。算是从环保角度出发大家还是值得给《撒哈拉奇兵》捐上一张电影票的。